115户型

125户型

设计的自我与意识的表达要发生联系，就必须有一个把两者联系起来的“衍场”，这个场域就是传说中东方哲学中的“无”。

璞辉设计在阜阳用东方的审美结合现代的语言，诠释一种场域的“无”，在中国的思维秩序中表达现代样板空间的空间性、时间性、禅意、道德性以及色彩、符号与介质关系。

从古风与现代之间探讨客观与自我的关系，在东方美术的概念的基础上探索后现代艺术的自律问题，由两套别具一格的住所，国“潮”居样板空间、蝶舞“栖”样板空间作为楔子，在审美精神内核中构建独特的空间视觉审美样式，思考在审美领域如何破解后现代中的东方。

艺术到高峰时是相通的，不分东方与西方，现代与古典，当代的中式已经进入了审美现代化的过程，成为一种文化意识，相遇即相通，古今艺术的这一次相遇便发生在璞辉设计的艺术空间中，用现代的语言来诠释东方艺术的神韵，这是一个漫长且艰辛的过程，最终展现出样板空间独有的“轻柔的厚重”。

传统空间化身为三进四重，极具东方韵律，由高转深，由深转近，呈现出一种古韵的秩序感，大理石在空间中跟随光线的线性变换融合深木对称饰面的充分运用，使得节奏的变换充满诗意的温柔，现代化的家居表达出线条的规则与几何的穿插，又仿佛可以穿越时空。

抽象的竹纹挂画搭配整面的深沉木纹收纳墙体，高级灰色块的羊毛地毯将空间范围清晰勾勒，彰显新中式的成熟气韵。

茶几位置采用跨越文化界限的艺术家作品，来自雷诺·瓦伊拉特的特色装置，Vuaillat从上个世纪到今天的转变不仅反映了他不断发展的品味和对设计与细节的敏锐洞察力，还反映了不断变化的景观，精湛的工艺兼富美感和功能感，内化了空间现代中式的灵感。

书房巧妙地安排在客厅后方，书房在本能的反应中顺理成章地进入理性的判断，沉浸在禅意的和谐空间氛围中，清晰、细腻、澄明，其间的艺术抽象画则充满对于思考的激越冲动和情感波澜。

一间茶室、一隅禅意，白居易说“何以销烦暑，端居一院中”，阳台空间开辟为一方端景，让清茶与清淡成为最文艺的消暑方式，阳台茶室空间，体现的是一种简单、一种真正的平静，这间茶室不必太大，也不必那么精确，但一定不要那么燥。

在老人房的设计中，设计师对时代审美的矛盾处理手段老练，凝聚了设计的内敛却也不乏生气，搭配颇有大胆意味的挂画倾斜在空间的正中，金属的质感衣帽架与其相得益彰，一改往日的呆板木讷，打破传统印象中的老人房，或局促，或昏暗，或沉闷老气、色调杂乱的印象。

相 近

欣赏本案不难发现一种印象，那是一种感受的捕获，是西方的抽象，是中国的意象。

古时，庄子梦见自己变成了蝴蝶，醒来后，不明白自己到底是梦到蝴蝶的庄子呢，还是梦到庄子的蝴蝶，蝴蝶所带来的梦幻氛围从古至今都被人以记录，以蝴蝶栖息之地为题，展开空间可观、可游、可赏的设计，柔美洗练的线条，变化多端的材料，用飞扬的想象打造住者可见的愉悦。

可 观

以蝶为主题的空间，设计师将其归纳得富有女性的特质，沉稳高贵的浆果酒红，选取热烈的皮质材料沙发，自带女性的睿智与自信，高雅但绝不艳俗。

灰调的大面墙用金属条镶边，仿若“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的意境，正中，一只飞扬的蝴蝶，用色块抽象的形式，将剔透的光泽金属扭转，似是蝴蝶飞舞的两翼，后现代的表达手法结合设计师天马行空的想象，为客厅空间增强艺术的魅力。

可 赏

红的魅力是无法用面积抑制住的，偌大的灰调空间里点缀着奢侈的玛莎拉红色，配以经典的黄铜和丝绒材料，是复古风潮的又一次实现，玛莎拉红是意大利玛莎拉葡萄酒衍生的颜色，它天生自带的贵气和墙面现实主义的插画，让餐厅有投入葡萄酒杯般的温度。

主卧的空间，游览者可以观看不同的空间侧面，偶然与限定，不朽与日常，时间与物质，凝结了知觉的丰富体验，黄铜的护墙板只看一眼就记得其闪耀的光泽，红色的丝绒作为点缀引来了一双蝴蝶过迹，一片痴心付花草，床头的花草纹样与蝴蝶灯饰将故事封存。

移步老人房，空间氛围在朦胧的雾气中展开，看似隐匿了身影的蝶让人难以琢磨，仔细游览，穿过藤蔓般缠绕的灯饰，蝶影在圆盘间窥见生机，拨开云雾现梦蝶，如诗如画的景致穿越重重雾霭来到身边，素雅的白典雅的紫，压下垂垂老矣的迟暮，用蝶，唤醒重生的人间四月。

 “潮”与“栖”，是古与今的潮汐，是岁月在艺术历史中泛起的涟漪，现代与东方，在空间的设计语言中颠覆传统，用现代的精致语言讲述属于东方的故事。

生活，崇尚艺术，而艺术，源于生活。

工程资料（含设计、工程、材料）