项目档案：

项目名称：浙旅春风长乐·雅筑

项目地点：浙江省 杭州市

项目类别：特色小镇

建筑设计：泛城设计股份有限公司

建筑面积：19052.7㎡

业主单位：杭州春园健康产业投资有限公司

设计团队：薛阳、曹磊、曹硕伟、邬全岳、王海、蔡建军、姚元伟

设计时间：2021年

完成设计：2022年

项目概况：

项目位于余杭区径山镇大径山乡村国家公园，隐于百年长乐林场之中。总规划面积1026亩，集山脉、林木、水网、村落、茶山、农田于一体，自然资源条件得天独厚，打造集农业、旅游、颐养、创养人居于一体的复合型农林小镇。

春风长乐·雅筑区位

春风长乐·雅筑总体鸟瞰图

设计理念：

消失：建筑面对自然消失是为了更好地融于环境之中，放弃建筑中强加于人的功能界定，“弱化建筑”，最终让人在建筑中获得与自然的合一平衡。

自然：并非自然，最具韵味的自然并非毫无干预纯粹天然的，而是被人工捕获，并与人互动互成的自然。

意境：路易斯.康视建筑为可度量的物质与不可度量的精神相结合的产物，着重表达了建筑超越物质与表象的精神内涵，在中国古典美学与艺术理论中的“意境”与康所认为的建筑的“不可度量”范畴是相契合的。面对自然与人生时，它是一种含蓄的美学追求、具有一定的玄思意味。从“物境“转化至”“情境”、再到“意境”，这种对于“象”（物质、技法）的观念的超越，抒写了象外之镜的人生追求。

春风长乐田园峡谷风景

春风长乐田园峡谷水杉林

春风长乐·雅筑设计鸟瞰 

 “物镜”-山水田园

各种“境”的生成由自然之“象”而来，又超乎自然，“以我观物，物皆著我之色彩“。

基地位于杭州市余杭区瓶窑镇塘埠村，场地中间是一条自西向东跌落的峡谷地带，由农田、水塘、溪流等自然环境组成，田园峡谷的南北为自然山体，坡度与高度非常舒适，东北侧紧邻国道，交通便捷，在国道与基地（山林农田）之间是一条溪流与一片天然的水杉防护林，进入基地须要通过架于溪流上的小桥，并绕过入口处的小山包，穿过水杉防护林，才能看到这条峡谷，这些看似普通的场地元素（溪流、小桥、树林、山地），却构成了一道天然的风景屏障，似乎隔绝了与外界的所有联系（包括噪音与视觉干扰），同时这些自然之象所构成的空间序列也让人联想到陶渊明为日常生活构建的田园诗意，以及谢灵运为山居所构想的山水诗意。

春风长乐·雅筑主立面（与环境的交互、消隐关系）

      春风长乐·雅筑场地背靠山体面向田园，原始场地地形类似一个内凹的等边三角形的小山谷山谷北侧是较缓的山林坡地，山坡上大部分是原生的竹林为主，其中有一颗树形较好又比较大的香樟树位于场地正上方C位，非常凸显。由于地形、高差及雨水的汇流在此形成了原生态的水塘。

春风长乐·雅筑主立面与水体的关系

“情境”--深入事物，因心造境

       让受限的人生感触融合于无限的自然之中，从而进入一种超越时空的境界。

      春风长乐.隐厅建筑及周边景观环境占地面积约1.27hm,总建筑面积约2840平方。隐厅前期功能为售楼展示中心，后期为整个项目的配套设施用房包括餐厅、健身、多功能厅、图书馆、生活美学展厅、冥想空间、草坪景观活动区、露天观景平台等功能。

      建筑的复杂性在于它和社会生活中几乎所有物质与非物质因素都能发生关系，而同时，建筑又可被抽象成最基本的空间组织，来面对物质适用性与情感的体验性问题，帮助我们在这个复杂混乱的感官世界建立起清晰的视觉秩序。

      1965年1月路易斯.康在墨西哥城拜访了路易斯.巴拉甘,并邀请他为当时还未完成的萨尔克生物研究所中央庭院提些建议。当巴拉甘的视线穿过这个空间望向大海时，他说：“我不会在在这里种一棵树或一片草，这里应当是一个石头的广场，如果你把它建成一个广场，你将获得一个立面-----一个朝向天空的立面。”建筑和这个空间对于易变的天空的灵敏反应，将会使广场成为一个永不静止的场所，它充满了对日出日落的无尽期盼。

萨尔克生物研究所中央庭院

水景柱廊出入口透视图（与环境的交互、消隐关系）

       建筑与环境相互影响，建筑面对环境，不仅要有选择的输入，还要有节制的输出，尤其是面对复杂的地形地貌。春风长乐.隐厅设计体现着建筑物与周边环境之间一种新型关系的存在形式。具体来说就是在二者之间不刻意设置分界线，利用模糊的“柔弱建筑”与周边环境自然渗透融合，最终在建筑中达到人与自然的合一平衡。

       这个在建筑中达到人与自然合一平衡的场所，由3条强制性沉浸式体验动线组成，三条动线具有引导游客与强化空间仪式感作用，3条空间动线设计了建筑面对自然的3次消失，是建筑献给自然的礼物和令人感受自然的容器。

       东西向主入口轴线从两侧白色景观大台阶拾级而上来到水景柱廊空间，沿着近乎贴平水面的汀步穿越富有雕塑感的片状柱廊进入建筑，深色镜面水池、洁白的柱廊、远山、天空，在人行进中呈现出富有韵律的光影关系，进入接待大厅前那一刻，站在门廊回首望向走过的柱廊空间，成为了远处山林的自然框景，衬托出日出日落那一抹光阴，轴线穿过柱廊融入远处的山林，形成建筑面对自然的第一次消失。

春风长乐·雅筑室外白色景观大台阶

春风长乐·雅筑室外白色景观大台阶

春风长乐·雅筑主入口

     穿过柱廊进入东西横向展开的大厅，空间具有非常强的引导性，将游客视线引向南面落地玻璃窗外的山水田园景象，片状落地玻璃将室外风景恰到好处地框成一幅幅宁静优美的长轴山水画。大厅地面反射南面水池，同时将倒影在水池上的远山、天空从室外延伸至室内，产生一种虚实相生、镜花水月般的空间氛围，犹如琉璃光院般静谧、光影缤纷，且随着季节的变换而变化，如果说前面穿越水上柱廊的空间序列是一种动态、片段式的身体上的与环境交互关系，那现在从室内望向室外更多的是一种静态的、情感上地与环境交互关系，虽然放弃了身体上直接进入自然山水，成为旁观者，但却在这里捕捉到了心中最有韵味的自然山水与寄情于山水的情感表达。这种透明又有点模糊的界限退让设计，成功地弱化了建筑，让建筑面对自然时再一次消失，与环境融为一体。

日本琉璃光院（静谧、光明）

水景柱廊效果（与环境的交互关系）

建筑内望向远山效果

建筑内望向远山效果

南面水景夕阳效果（建筑生长于场地，最终“消隐”在环境中）

南面水景清晨实景效果

南面水景落日余晖实景效果

    从一层大堂中间的一跑楼梯拾级而上，一层接待大厅（南侧景观水池、农田）神秘天梯、二层屋面的观景平台、圆形下沉冥想庭院等室内外公共场所从南往北沿轴线排列，以神秘天梯为中心，轴线自南向北、从低往高穿过下沉庭院融入北侧的山林，视线通过圆形混凝土洞口折向山谷上空最终消失在山谷上那颗孤独的大香樟树上，形成建筑面对自然的第二次消失。

    南北轴线是垂直、立体、局部隐匿的空间控制轴线，从明亮、宽敞的接待大厅，进入到神秘甚至有点狭窄、昏暗的只剩头顶一束天光指引你摸索前进的天梯甬道，抱着期待与探奇的心境，攀登到二层的圆形下沉庭院，这一洞穴般的空间一方面来自对历代居游山水画中大量出现的穴居场景的强烈暗示和隐喻，对于山居最惬意的洞、府（洞天府地）两种空间的向往，另一方面它成为了时间与自然的容器，在这里可以静静感受物换星移的夜色和四季变换的自然，极具疗愈性，几何的原型本质和构成秩序摒除了繁复，创造了空间体验与诠释的无限可能。

北侧下沉庭院（时间与自然的容器）

神秘天梯甬道（神秘与光明）

下沉庭院及建筑的屋面是一个纯粹的观景平台，可以俯瞰整个田园峡谷以及远眺远山，它既是一个广场，又是建筑的第二出入口。它成为了建筑连接自然的核心场所，成为山谷的客厅。第三条空间轴线由此山谷屋面开始，实体空间的边界终止在悬挑的观景平台边缘，最后无限延伸至远山与天空，连通天地，对落日的期盼形成了建筑面对自然的第三次消失。

屋面观景平台（山谷客厅）

“意境”--境生象外 象外之象  景外之景

       春风长乐·雅筑面对自然的多次消隐探寻中，最终寻找到了探寻者的精神家园，即徜徉于宇宙（自然）和人生之间的一种逍遥，这是一种精神的自由，当物境与心境融为一体，就化为一种博大的天地境界和人生境界。同时体现了建筑与人面对自然的谦逊姿态，它是一种自然的态度，是在探究建筑背后的自然建构法则。以“消失的自然建筑”为概念，寻找建筑最基本、原始、自然的建造道理，以及体现中国建筑美学的意境，最终在建筑中达到人与自然的合一平衡。

建筑与场地剖面与消失轴线关系

一层平面图

二层平面图 

屋顶层平面图

立面图

工程资料（含设计、工程、材料）