南京的温泉，在江南地区久负盛名，比如汤山温泉，再比如，项目所在地的老山温泉。温泉会所位于老山北麓南京仁恒凤凰山居项目东南角的一个小坡地上，有山，有树，有水，有温泉，背对都市，远离喧嚣，只见绿树群山，看不见房子。晨雾升起，百鸟朝鸣，朝露待日晞，一派难得的田园山居景象。

由于用地红线深入老山国家森林公园林场，用地红线犬牙交错，这里也形成了一小口袋，面对城市的袋口小，迎向森林的袋内乾坤大。项目总占地1830平方米，地下室是温泉泡池区，底层、二层是接待、私宴区，三层是独立SPA区，总计建筑面积2676平方米。

背城望山，拥抱自然，是设计的原点，而山中云雾缭绕和温泉水汽蒸腾若隐若现的感觉，则是此时此地触发的设计灵感。

项目采用开放式陶棍幕墙，用玻璃与陶棍格栅组合，创造出连续透明、半透明、不透明的表皮，模糊室内与室外的边界，贴近温泉的本质，让建筑融入周围的自然环境。

记得看建筑大师隈研吾写的书《负建筑》，提到他设计马头町广重美术馆源于歌川广重的浮世绘名作“大桥骤雨”，画中的雨线造就了他那诗情画意的杉木外墙立面。温泉会所这个项目，多少也受到了隈工“让建筑消失”的设计思想的影响，就当致敬大师了吧。

沿着不规则的用地边界进行形体分解，先形成一个不规则的四边形基座，在敦实的基座上，三层体量上围绕迎向老山森林公园的大露台，切割成三个彼此分隔的坡屋面，削弱建筑整体体量感，以V字形的姿态拥抱自然。而入口处用三角形的大雨棚落客区向外侧延伸，使形体更为舒展。

背城望山，是视线控制的基本原则。朝向城市的一面尽量以实体相对，不开窗或少开窗，渐渐过渡到沿山一侧全开放的玻璃幕墙。

而随着建筑高度的增加，沿山的景致也逐渐不同，为收纳近景、中景、远景，外表皮的开放度也各自有别。以陶棍构成的双层幕墙，则中和了实与虚的冲突感，使整体更加均衡。

矩形的陶棍规格很小，短边朝外，同时优化了陶棍的连接件构造做法，用角钢代替常规的方钢，受力构件嵌入中空的陶棍中，并使用L型成品铝型材收边，将可视面尽量收窄，一切的手法，都是为了看起来更加纤细。

檐部出挑部分用钢结构悬挑，自由落水不设檐沟，最端部的檐口部分采用铝型材挤压一体干挂，并增加一道内凹的异色线槽来掩饰粗壮的现浇混凝土檐部，都是为了保证了纤细的轻薄的效果。

宽大的入口雨棚向外延伸，跨度达到13-16米，钢梁的厚度非常大，为了降低厚重感，在檐部使用倒三角的铝板形体切割，落地的柱子也通过相同的手法进行装饰，以一种类似“折纸”的方式解决结构问题，既稳定又轻薄。

关于陶棍的选择，多讲两句。陶棍是相对比较少用到的建筑材料，这个项目大量使用的陶棍开放式幕墙，工程经验记录一下，供大家以后使用时参考。

△ 陶棍疏密比选

• 为什么选陶棍：不选实木或竹木，耐候性比较差，立面上大面积全覆盖，在地产项目上还是有一定的风险。不选转印木纹的铝方管，“像，而不是”，非设计所欲，基本上是建筑师情节作祟。陶棍，泥土里浴火重生，取自于山泥，用之于山居，才是最佳选择。

  
  

• 规格：陶棍的截面尺寸、疏密，是建筑师可以选择的。但是，陶棍的长度，从制作工艺上来说，是受限的，一般最长长度是1.2米-1.5米，比铝方管短很多，这就会导致如果需要通长使用，其拼缝是不可避免的。所以，处理连接件的构造，是幕墙设计中最需要关注的问题。

• 龙骨：由于陶棍必须拼接，在玻璃幕墙（门窗）外做的陶棍幕墙，从室内向外看，内侧的主龙骨是露明可见的。陶棍分缝的时候，主龙骨要和门窗的窗框对齐，同时主龙骨的位置要和室内的视线控制相吻合，避免不必要的遮挡。
  

• 收边：陶棍是中空的，上下开口是需要封闭，一般会选择铝板收边，两者之间交接的节点，是提升陶棍幕墙精致度的重要设计环节，比如本项目使用的是L型的铝型材，而未使用铝单板折边封闭。
  

• 对位：和传统石材干挂不同，陶棍是无法自由切割的，他的尺寸一旦固定后，加上干挂系统，会自成一套模数，与门窗洞口的整数模数稍有不同，在幕墙深化时，需要微调洞口尺寸以匹配陶棍幕墙模数，保证洞口和陶棍幕墙的对位。
  

• 颜色：主龙骨、开放式幕墙墙面，应该涂成深色（选择同色是错误的），以保证陶棍幕墙最后以单向线条呈现。
  

• 价格：陶棍幕墙的成本，和陶棍的密度是直接相关的，单方的需要的陶棍越多，价格越贵。所以，当有人问你：“陶棍幕墙价格多少”的时候，反问他：“多粗？多长？间距多少？”就显得特别内行。至于这个项目的陶棍成本，就一个字“贵”！