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溯古观承

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观承别墅位于古代出京御道“方氏渠”之上，现今北京顺义高丽营镇于庄区域。史料《顺义县志》中记载，乾隆皇帝为表彰著名水利专家方观承治水之功，赐名“方氏渠”，是京城唯一皇帝御赐姓氏的纪念河道，故而“观承”一词，由此得名。

项目地处温榆河畔，环境优美，在规划设计上，充分利用“方氏渠”及温榆河交汇处的自然优势，将周边田园风光引入社区，形成天然郊野公园。同时，重点打造地块之间70米宽的代征绿地，形成社区内部的中央景观公园。良好的自然资源成就别墅远离喧嚣、归隐山水的精神表述。

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中魂西技

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这幅由清代宫廷画家意大利人郎世宁所绘的《雍正十二月令圆明园行乐图 · 腊月赏雪》（局部）中，我们可以从绘画技巧以及画面中建筑造型上看出，从那时起西方建筑思想已经逐步渗入到中式传统建筑体系中。

中国古建筑以木结构为主，木质建筑虽然巧夺天工但也存在诸多弊端，如不便于防火防潮且易受虫蚁侵害等问题。但从清末至民国时期的建筑来看，恰恰弥补了中国木结构建筑的不足，吸收了西方建筑的优点和长处，以砖石结构为主，中西合璧，兼容并蓄，同时延续和保留中国传统建筑的历史文化元素。 

我们希望将中国写意情怀与西方建造逻辑相融合，通过“中魂西技”的设计理念，彰显建筑的归属感与亲和力。

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创新与传承

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中国山水画是中国情怀中最为厚重的沉淀，而山水画章法布局的理论要义是古代画论的重要组成部分，也是中国美学的结晶。疏可跑马，密不透风——中国画家常借用这两句话强调疏密、虚实之对比，以反对平均对待和现象罗列。唐代李恩训的《江帆楼阁图》可谓是这一理论的典范之作，他把山树人物等实在之物都集中在左下侧，树隙中又夹绘房屋，可谓密不通风，而右上方则有一片沧海，点染一二风帆，使之空阔无际。

“疏可跑马，密不透风”。疏，指空旷地方仿佛可以任骏马驰骋，意在留白与空间；密，指密集的区域好似连风都透不过去，意在繁复与实在。这一概念延伸至建筑设计层面，则强调的是节奏的重要性，讲求布局与章法，“空”与“实”的对比、“简”与“繁”的对比，形成“疏可跑马，密不透风”的视觉效果。

项目的整体立面构成采用现代风格，细部线脚多源自西方，而立面纹样，则更多来自于中国传统建筑上使用的石雕、花砖甚至家具器皿上的传统纹样。

中式三段布局与西方建造工艺的石材，融汇中西现代建筑精髓的同时，注重立面品质及工艺的雕琢，如整体干挂石材、近人尺度的门廊、线脚刻画、铁艺及石材栏杆混搭等手法，赋予建筑更为庄重和尊贵的气质。

中国建筑特别讲求群体组合的美，一组建筑就仿佛一曲乐章，节奏优美、余音缭绕。同时，立面设计也为产品服务，避免过长的连续立面，在一组建筑中寻求变化，弱化建筑的体量感。

屋檐样式的设计中采用古建筑结构中所特有的构件——斗拱，抽象化的斗拱形式也是立面中最能体现中国传统的元素。檐口的成品仿铜天沟与檐下的叠涩线脚、椽子、斗拱形成协调统一的立面语汇。

在建筑的腰线、檐口以及窗套等近人尺度部位，选用欧洲城市建筑中常用的德国米黄石材，质感细腻亲柔，肌理变化丰富。而线脚纹样的做法，则巧妙融入中国传统建筑立面中的石雕或花砖浮雕艺术，运用富有吉祥意蕴的万字纹样。立面壁柱柱头的宝相花纹，则是隋唐时期出现的一种吉祥纹饰，简洁、明快，富有空灵之美。

在材料应用方面，三磊团队遴选能够体现品质感和尊贵感的自然墙面石材，选用随州黄麻，采用“火烧面”和“横向拉丝面”两种表面处理方式交替使用。远观，赋予一整面石材独特的表现肌理，近看，则展现出设计的细节。

工程资料（含设计、工程、材料）